Глава 8. Игра на электрогитаре. В чем разница?

 Некоторые дилетанты спорят о сложности или простоте игры на электрогитаре по сравнению с обычной. Причем чаще приходится слышать мнение, что легче играть именно на электрической. Другие «знатоки» говорят обратное. Кто же прав? На самом деле так ставить вопрос нельзя.
Акустическая и электрогитара — это две стороны одной медали, дополняющие друг друга и требующие к себе равноценного отношения. Оба инструмента имеют свои сферы применения и по-своему интересны. Если музыкант занимался на обычной гитаре правильно и в достаточной степени освоил основные приемы игры, то у него не будет проблем с переходом на электрогитару. Все, чему гитарист научился на акустике, он с успехом (хотя с другим звуком) сыграет и на электрической гитаре. Принципиальной разницы в способах игры на этих инструментах нет. Все то же самое: и количество струн, и расположение ладов,

Глава 8. Игра на электрогитаре. Специфика. Общие вопросы.

Рассмотрим основные вопросы, связанные с эксплуатацией электрогитары.
Во-первых, инструмент не может использоваться без подключения к специальной аппаратуре, поэтому кроме самой гитары вам потребуются: 1. гитарный усилитель со встроенной колонкой-динамиком (так называемый «комбик») (рис. 8.2);

2. гитарный эффект-исказитель «драйв» (так называемая «примочка»); 3. два гитарных кабеля.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Звукоизвлечение на драйве.

Чаще всего стандартный овердрайв или дисторшн представляют собой небольшую металлическую коробку. Половину лицевой площади прибора занимает кнопка-педаль, чуть выше находятся несколько регуляторов частот звука. С их помощью можно радикально менять звучание эффекта: от легкого полудрайва, до максимального жесткого (рис. 8.3)

Работает исказитель, как правило, от одной стандартной батарейки или специального блока питания. Драйв в основном используется для мощного аккомпанемента (но не целыми аккордами, а на толстых струнах), а также «фирменных» соло по всему грифу с длинными йотами и виртуозными пассажами.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Бас, соло или ритм.

Одно из распространенных заблуждений — смещение понятий «ритм-гитара», «соло-гитара» и «бас-гитара». Ошибочно считать, что именно бас является источником «фирменного» звука тяжелых групп. На самом деле, бас-гитара является прямым родственником классического контрабаса. Это очень важный инструмент, который делает звучание группы более плотным и ритмичным и используется практически во всех стилях современной музыки. Однако бас-гитара звучит совсем не так, как думают многие, и имеет с гитарой в традиционном понимании меньше общего, чем может показаться на первый взгляд (рис. 8.4).

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика.

В данном разделе мы рассмотрим наиболее характерные примеры использования электрогитары. Практически все упражнения будут исполняться на драйве, но не забывайте и об акустике. Напротив, почти все это можно и нужно играть и на акустической гитаре. Необходимо также регулярно повторять предыдущие упражнения, отрабатывая их по очереди на обеих гитарах. В перспективе необходимо научиться извлекать качественный звук как на электро-, так и на акустической гитаре.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Прием пиццикато.

Этот технический прием пришел к нам из классической музыки. Он заключается в особом приглушении основания струны правой рукой (не путайте с глушением посторонних звуков). При правильном выполнении приема звучание ноты приобретает определенный четкий призвук, который на драйве звучит как «дждж-дж». В рок-музыке (особенно в стиле «металл») этот прием известен достаточно давно, но действительно всенародное признание эта вещь получила в конце 1990-х годов, с появлением таких поп-металлистов, как Rammstein и др. Многие помнят их хит «Du Hast» с сочными фирменными гитарами, звучащими через
дисторшн. Однако сфера применения пиццикато много шире, чем просто «запилы на драйве».

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Риффы и квинты.

 На музыкальном сленге рифф — это короткий повторяющийся мотив. Говоря о гитарных риффах, обычно имеют в виду в основном тяжелые проигрыши на толстых струнах, исполняемые на драйве или дисторшн. Довольно часто подобные вещи играются квинтами. Квинта — это один из музыкальных интервалов (помните октавы?), который включает в себя три с половиной тона. Для того чтобы построить квинту от любой ноты на толстых закрытых струнах (4, 5, 6-й), необходимо отсчитать от этой ноты два лада вправо и прижать на полученном ладу следующую более тонкую струну. Это просто: например, возьмем ноту «ля» (пятый лад шестой струны) и построим квинту. Прибавляем к пяти два и получаем семь. Прижимаем седьмой лад на пятой струне, так как это следующая более тонкая струна. Как видите, внешне квинта похожа на октаву, но в отличие от последней, расположение пальцев левой руки в этом интервале осуществляется на соседних струнах (в октаве — через струну) (рис. 8.7).

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Сола двойными нотами. Терция.

 Просматривая видеозаписи концертов любимых исполнителей, вы, вероятно, заметили, что время от времени гитаристы исполняют мелодии в две гитары, причем не только риффы, но и соло. Делается это по определенным правилам и звучит довольно интересно. По сути, принцип такой же, как и при пении в два голоса: каждый исполняет свою партию, а вместе получается красиво и выразительно. В гитарной музыке исполнение двойными нотами применяют практически все музыканты, но, конечно, не в каждой песне. За основу берется соло (желательно, что-то мелодичное) и к каждой ноте добавляется интервал. Точно так же, как вы играли мелодии октавами, а риффы квинтами, соло можно исполнять терциями. Терция состоит из двух нот, поэтому вся мелодия делится на две партии и воспроизводится на гитарах в два голоса. Главное — делать это одновременно.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Сола двойными нотами. Остальные интервалы.

 Кроме терций, квинт и октав, существуют и другие межнотные интервалы. Они также с успехом применяются в гитарной музыке (хотя и несколько реже, если говорить об игре сдвоенными нотами). Ниже приведена краткая характеристика всех интервалов.
 Прима — интервал, включающий ноль тонов. Для того чтобы оценить звучание примы, прижмите вторую струну на пятом ладу и извлеките эту ноту вместе с первой открытой струной. Струны звучат в унисон. Секунда бывает малой и большой. Малая сет унда включает в себя полтона, а большая — тон. Звучание секунды довольно специфическое и диссонирующее. Оцените звучание малой секунды: прижмите мизинцем девятый лад на третьей струне, а указательным пальцем — шестой лад на второй струне и извлеките две ноты одновременно. Для того чтобы получить большую секунду, сдвиньте указательный палец на один лад вправо.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Тэппинг.

 Этот гитарный прием в свое время совершил настоящую революцию в мире виртуозных соло тяжелых групп. Оригинальная идея заключалась в игре двумя руками по грифу, «как на рояле». Выглядело это очень эффектно и ново, а звучало интересно, поэтому тэппинг быстро набрал популярность. Супергитарист Эдди Ван Хален довел этот прием до уровня настоящего искусства. По сути, тэппинг является развитием техники легато пулов и хаммеров с добавлением правой руки в качестве шестого пальца левой руки. Теперь ударные легато и срывы стало возможно исполнять обеими руками, благодаря чему вопрос растяжки при
игре подобных пассажей ушел в прошлое, а перед тысячами гитаристов открылись новые горизонты. С тех пор хаммер правой рукой стал именоваться тэпом и обозначаться в табулатуре буквой Т.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Медиаторные флажолеты.

 Одним из наиболее эффектных и часто употребляемых приемов при игре на драйве является искусственный флажолет медиатором. В отличие от натуральных флажолетов (которые извлекаются на открытых струнах над некоторыми ладами), медиаторные можно получать почти из каждой ноты, успешно применяя их в соло и риффах. Наиболее выигрышно такие флажолеты звучат в апогее соло — гитара начинает буквально «визжать и свистеть», что в сочетании с вибрато и бандами добавляет исполнению эмоциональности и производит сильное впечатление на аудиторию. Так, взяв ноту, скажем, на четвертом ладу третьей струны, можно получить из нее звучание 14-го, 20-го или даже 23-го лада! Секрет заключается в специфическом способе звукоизвлечения правой рукой. Перед тем как взять флажолет (у многих гитаристов этот процесс ассоциируется с «высеканием искр»), нужно слегка сжать медиатор у самого кончика, а затем произвести резкий удар по струне вниз таким образом, чтобы одновременно с медиатором затронуть струну подушечкой большого пальца (рис. 8.22)

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Пентатоника.

 Если вы серьезно увлеклись электрогитарой, то рано или поздно у вас появится собственная группа и свой репертуар вы будете регулярно пополнять новыми песнями. Иногда музыка рождается буквально сходу, потому что приходится играть не заученный материал, а импровизировать. Это умение также пригодится, если на очередном концерте вы вдруг забудете, как играется соло, и поможет сэкономить время и силы в процессе написания песен.
Ни один гитарист не может считать себя полноценным музыкантом без навыка импровизационной игры. Пентатоника — это гамма, с помощью которой вы научитесь необходимым азам импровизации.
Однако это не совсем обычная гамма, так как включает в себя только пять нот (отсюда и название). Пентатоника имеет интересное свойство: при всей своей простоте, эти пять нот работают на 100 % и прекрасно ложатся на аккомпанемент. Теперь во время исполнения соло с ходу, вы сможете играть правильно без «блужданий» по грифу, прижимая только нужные лады.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Боксы.

Разобранная выше схема расположения нот в пентатонике называется боксом (рис. 8.26).

Играя в этом боксе, вы ориентируетесь по тонике, находящейся на шестой (или первой) струне, и импровизируя, скажем в тональности «ля минор», действуете в пространстве с пятого по восьмой лад. Для того чтобы выйти за эти рамки и расширить границы, вам нужно выучить остальные боксы, и тогда вы сможете
импровизировать в любой тональности по всему грифу (рис. 8.27).

Глава 8. Игра на электрогитаре. Практика. Клише.

 Хорошая импровизация — это подготовленная импровизация, поэтому без специальных музыкальных заготовок не обходится ни один профессионал. Речь оратора тем убедительнее, чем богаче его словарный запас, точно так же и импровизация гитариста тем искрометнее, чем больше в его музыкальной копилке проанализированного и освоенного материала. Для того чтобы играть действительно на высоком уровне, нужно изучать и перенимать
лучшее у лидеров гитарной музыки. Чем больше всевозможных соло и риффов признанных мастеров гитары будет в вашем арсенале, тем быстрее вы начнете играть по-настоящему и выработаете собственную манеру исполнения. Звездные гитарные партии нужно не только разбирать и заучивать, но и осмысливать их, обязательно применяя какие-то элементы в собственной игре. Со временем вы обогатите свой музыкальный запас достаточным количеством клише — универсальных гитарных фраз-фрагментов, которые в ваших сольных партиях будут умело комбинироваться с импровизацией. В сочетании этих элементов рождается качественная и интересная игра.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Выбор электрогитары

 Электрогитара прежде всего должна быть качественной (выполненной из кондиционной древесины). Кроме того, необходимо, чтобы она подходила и нравилась конкретно вам. Универсальных гитар не существует, следовательно, для начала необходимо определиться, в каком стиле в основном вы будете играть.
Одни гитары лучше звучат на чистом звуке, другие — больше подходят для игры на драйве, третьи — созданы только для джаза и т. д.
Устройство электрогитары представлено на рис. 8.29.

Глава 8. Игра на электрогитаре. Легендарные электрогитары

Легендарные электрогитары

 Fender Stratocaster (рис. 8.33). Пожалуй, наиболее известная и популярная в мире электрогитара, совершившая в свое время революцию в звуке и дизайне. Это простой, надежный и удобный инструмент, обладающий уникальным узнаваемым звучанием и подходящий для исполнения практически любой музыки. Если в мире и существует универсальная гитара, то это «страт». Корпус выполнен из ольхи, гриф — из клена. На гитаре установлен тремоло-бридж, позволяющий использовать вибрато рычагом, но многие предпочитают его фиксировать.
 Fender Telecaster (рис. 8.34). Гитара появилась на несколько лет раньше, чем «страт». Несколько менее привлекательный внешне, этот инструмент обладает узнаваемым ярким голосом и идеально подходит для таких стилей, как блюз, джаз, кантри и поп. На нем