Глава 7. Усложненная техника исполнения. Легато.

 Что отличает профессионала от дилетанта? Сравнивая игру опытного гитариста и начинающего, мы практически всегда безошибочно отличим их. Почему в руках одного прекрасный инструмент абсолютно не звучит, а у другого даже самая простая гитара поет и плачет, как скрипка Страдивари? Вроде бы оба играют одни и те же ноты...
Естественно, дело в уровне технического мастерства исполнителя. Для того чтобы играть действительно хорошо, необходимо овладеть специальными приемами, которые позволяют извлекать из инструмента то, что называется музыкой, а звучание сделать истинно гитарным. В отличие от клавишных инструментов (в которых звук получается в результате нажатий на клавиши), струнные предоставляют большую палитру средств выразительности. Можно играть легато, пиццикато, слайды, бэнды, вибрато и т. п. Именно эти приемы придают гитаре неповторимое звучание. Пришло время заняться их освоением.

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Ударные легато hammer on.

 Название прием получил от английского слова hammer — молоток. Идея в том, что пальцы левой руки по принципу молотка ударяют по струнам и таким образом извлекают звуки без помощи правой руки. Делать это нужно, соблюдая определенные правила. Во-первых, удар пальца по струне должен происходить как бы с размаху, но действует не рука, а только сам палец. При этом он ударяет по струне не сильно, а резко тем же местом, что и при обычной технике игры. Положение кисти левой руки во время игры легато hammer on мало чем отличается от стандартного положения, но пальцы приземляются на нужные лады, словно маленькие молотки. Извлеките правой рукой звук третьей открытой струны. Теперь резко ударьте средним пальцем левой руки, скажем, по пятому ладу звучащей третьей струны. Оцените получившийся звук. Не убирайте палец раньше времени — дайте ноте прозвучать. Чем ярче и звонче получился звук — тем качественнее вы сыграли hammer on. Еще раз отмечу,

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Срывы легато pull off.

Другая разновидность легато — срывы левой рукой pull off. С элементами этой техники вы уже знакомы (см. третью часть «Цыганочки»). Если звукоизвлечение hammer on происходит за счет ударов по струнам пальцами левой руки, то pull off — это результат срывов струны пальцами. При умелом сочетании этих двух приемов получаются довольно интересные вещи (например, описанное в начале главы звукоизвлечение левой рукой без участия правой). Срывы и ударные легато имеют более широкую сферу применения, чем только скоростные пассажи. По сути, практически любое соло не обходится без легато. Сделайте следующее: средним пальцем левой руки прижмите седьмой лад на первой струне. Извлеките ноту медиатором, а затем (пока она звучит) одерните средним пальцем струну с лада так, чтобы прозвучала открытая струна (нечто похожее вы делали в «Цыганочке»). Это самый простой пример pull off, который дает представление о механизме приема. В табулатуре срывы легато также обозначаются дугой, но сверху ставится буква Р (pull).

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Слайд.

В переводе с английского «слайд» (slide) означает скольжение. В нашем случае речь пойдет о скольжении пальцев левой руки по струнам вдоль грифа. Это важнейший технический прием (его второе название — глиссандо), который с одинаковым успехом применяется практически на всех струнных инструментах и является одним из ярких средств выразительности. С помощью слайда гитарист переходит от одной ноты к другой, а также смещает позиции. При этом получается характерный звук. Для того чтобы слайд звучал красиво, нужно научиться его делать правильно. В основном глиссандо выполняют указательным, средним или безымянным пальцами левой руки. Сначала нужно, как обычно, извлечь ноту, затем, сохраняя равномерное давление пальца на струну, начать движение вдоль грифа (в это время струна продолжает

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Бэнд (подтяжка).

 Бэнд — пожалуй, один из наиболее распространенных технических приемов и ярких средств выразительности, которые позволяют гитаре «петь, кричать и плакать». Уметь делать бэнды — это искусство. Сферы применения приема — самые различные: редко соло обходится без бэндов, но почти каждое ими начинается и заканчивается. Суть приема заключается в оттягивании струны до определенной степени пальцами левой руки во время исполнения. В результате звучание ноты повышается (не путать с громкостью) и гитара издает соответствующие звуки. Главное — делать это правильно и музыкально, иначе ваша игра будет напоминать «пение павлина». Исполнение бэндов практикуется на всех струнах, но чаще — на первых трех. В основном этот прием выполняется средним и безымянным пальцами левой руки (реже — указательным и крайне редко — мизинцем). Подтяжки можно делать на разную высоту. Если грамотно варьировать степень натяжения (выше-ниже), то можно даже

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Вибрато.

 Вибрато (vibrato) — еще один необходимый технический прием. Наблюдая за любимыми исполнителями, а также просматривая музыкальные примеры на DVD-приложении, вы наверняка обратили внимание, что многие долго звучащие ноты в соло сопровождаются характерным дрожанием струны. Гитаристы намеренно делают это. Еще много столетий назад было подмечено, что если во время пения голос красиво вибрирует, то произведение звучит более интересно и благородно. Со временем идея вибрации длинных нот была перенесена с вокала практически на все духовые и струнные инструменты, и сегодня без этого приема немыслимо профессиональное исполнение музыки. Кроме того, если говорить о струнных инструментах, вибрато за счет грамотной раскачки струны помогает нотам звучать дольше. Что касается гитары, то, как и с бэндами, качественно исполнять вибрато — это настоящее искусство (некоторые гитарные гуру прославились именно благодаря своему почерку исполнения вибрато). Как заметил в свое время легендарный Стив Вай, «этот прием может

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Октавная техника.

«О, октавы... Черт возьми, делайте со мной что хотите, но я ни на что не променяю игру октавами. По-моему, ни один интервал больше не способен придать музыке такой выразительности, а исполнителю — такого удовольствия. Чтобы сесть за рояль, достать ноты Бетховена и начать играть октавами, октавами, октавами...».
Такое проникновенное высказывание об октавах принадлежит одному исполнителю классической музыки на рояле, однако не менее лестные отзывы об октавной технике можно услышать и от гитаристов. Эта техника эффектно звучит, подходит для всех музыкальных направлений и относительно проста в освоении. Особенно хорошо октавы звучат в медленных мелодиях, соло и проигрышах. Как вы помните, октава — это интервал между двумя нотами, равный семи (см. раздел «Учимся настраивать гитару» гл. 1). Вы научитесь строить октавы от любой ноты и даже играть октавами целые мелодии.

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Октавы от шестой и пятой струн.

 Для того чтобы построить октаву от какой-либо ноты на шестой закрытой струне, необходимо отсчитать от этой ноты два лада вправо и прижать на полученном ладу четвертую струну. Например, нота «ля» находится на пятом ладу шестой струны. Прибавляем к пяти два и получаем семь. Теперь прижимаем седьмой лад на четвертой струне. И первая, и вторая ноты — это «ля», только через октаву (то есть вторая «ля» на октаву выше, чем первая). Во время игры октавами одновременно прижимают и извлекают обе ноты. В данном случае берется исходная нота «ля» на пятом ладу шестой струны указательным пальцем и полученная «ля» на седьмом ладу четвертой струны мизинцем (рис. 7.28).

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Специфика звукоизвлечения октавы. Глушение.

Итак, вы прижали указательным пальцем левой руки седьмой лад на пятой струне, а мизинцем — девятый лад на третьей струне. Теперь необходимо одним ударом медиатора сыграть октаву, состоящую из двух нот. Однако во время извлечения пятой и третьей струн одним движением медиатор неизбежно зацепит четвертую струну — получится ненужный призвук. Во избежание этого гитаристы производят глушение посторонних струн. В данном случае действует указательный палец, который, прижимая пятую струну, дотрагивается первой фалангой до четвертой струны (слегка похоже на баррэ, но прижимать четвертую
струну не нужно, достаточно легкого прикосновения) (рис. 7.30).

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Построение октав от четвертой и третьей струн.

 Октавы от четвертой и третьей струн строятся несколько иначе, чем от шестой и пятой. Однако принцип и техника глушения посторонних струн аналогичные.
Например, чтобы построить октаву от любой ноты на четвертой закрытой струне, нужно отсчитать от этой ноты не два, а три лада вправо и прижать на полученном ладу вторую струну. Возьмем ноту «соль» (пятый лад четвертой струны). Прибавляем три и получаем восемь. Прижимаем восьмой лад на второй струне.
Аппликатура — как и в предыдущих случаях: исходную ноту на пятом ладу четвертой струны прижимайте указательным пальцем, полученную октаву на восьмом ладу второй струны — мизинцем (рис. 7.34).

Глава 7. Усложненная техника исполнения. Натуральные флажолеты.

Флажолет — это характерный звук, который извлекается на гитаре (а также других струнных инструментах) с помощью специальной техники. Интересен он, прежде всего, тембром, который отдаленно напоминает звучание флейты (отсюда и название — от франц. flageolet, уменьшительное от старофранц. flageol — флейта) и отличается от обычных нот большей продолжительностью. Различают два вида флажолетов: натуральные и искусственные. Мы рассмотрим первый тип, так как он чаще применяется гитаристами и довольно прост в освоении. В отличие от искусственных флажолетов, натуральные исполняются на открытых
струнах и, кроме интересного звучания, дают возможность точно подстраивать гитару.
Для получения флажолета необходимо пальцем левой руки слегка коснуться струны над