Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Виды баррэ.

Одним из необходимых технических приемов при игре аккордами является баррэ. Это способ постановки левой руки, при котором на одном ладу прижимаются сразу несколько струн. Прием выполняется прямым указательным пальцем поперек грифа (рис. 4.1).

В зависимости от количества прижимаемых струн выделяют три вида баррэ:

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Аккорд F.

Первый аккорд с баррэ, который вы освоите, — это «фа мажор» (F). Указательным пальцем левой руки прижмите на первом ладу все шесть струн. Продолжая держать баррэ, прижмите безымянным пальцем третий лад на пятой струне, мизинцем третий лад на четвертой струне, а средним пальцем второй лад на третьей (рис. 4.3,4.4).

Скорее всего, первое время вы будете испытывать трудности в достижении качественного звука  - это нормально, ведь играть аккорды с баррэ действительно сложнее, чем открытые. Для того чтобы получить хороший результат как можно быстрее, нужно научиться рационально использовать затрачиваемую на прижатие струн энергию. Несмотря на то, что

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Другие мажорные аккорды с баррэ от шестой струны.

Сдвинув аппликатуру аккорда F на один лад влево, вы услышите аккорд Е. Процедуру можно проделать в обратном направлении, и вы получите другой мажорный аккорд. Если перемещать аккорд F вдоль грифа вправо (строго сохраняя исходную аппликатуру), то на каждом ладу будет звучать новый мажорный аккорд. Его название будет зависеть от лада, на котором стоит указательный палец с баррэ. Например, сдвигаете аккорд F на пятый лад, то есть указательный палец с баррэ должен оказаться на пятом ладу шестой струны, безымянный и мизинец на седьмом ладу (пятая и четвертая струны соответственно), а средний — на шестом ладу (третья струна). Получился стандартный мажорный аккорд. Поскольку на пятом ладу шестой струны находится нота «ля», то наш аккорд называется «ля мажор» (А) (рис. 4.5).

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Минорные аккорды с баррэ от шестой струны.

Все минорные аккорды от шестой струны строятся по такому же принципу. Отличие между мажорными и минорными аккордами заключается в одной ноте. Посмотрите на схему аккорда Fm (рис. 4.6,4.7).

Аккорд почти такой же, как «фа мажор», только на третьей струне второй лад средним пальцем прижимать не нужно. Всего одна нота меняет тональность аккорда на противоположную. Играть «фа минор» немного сложнее, чем «фа мажор». Дело в большей нагрузке на

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Мажорные аккорды с баррэ от пятой струны.

Рассмотрим закрытые мажорные аккорды от пятой струны. Идея та же, отличие заключается в схеме аккордов: форма и аппликатура стандартного мажорного аккорда с баррэ на пятой струне будет другой.

Выучите расположение нот на пятой струне до восьмого лада (это нужно, чтобы знать, на какой лад ставить баррэ с аппликатурой мажорного аккорда):
. второй лад — «си» (Н);
. третий лад — «до» (С);
. пятый лад — «ре» (D);
. седьмой лад — «ми» (Е);
. восьмой лад — «фа» (F).
Как видите, на пятой закрытой струне ноты начинаются со второго, а не с первого лада и с

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Минорные аккорды с баррэ от пятой струны.

В качестве примера закрытого минорного аккорда от пятой струны разберем аккорд Нm («си минор») (рис. 4.10,4.11).

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Диезы и бемоли.

Вы помните, что ноты на шестой струне расположены по принципу «через лад» (кроме седьмого и восьмого ладов, где ноты «си» и «до» находятся на соседних ладах). Итак, на первом ладу — нота «фа», на третьем — «соль», на пятом — «ля» и т. д. Однако между первым и третьим ладами есть целый лад (второй по счету). Почему на нем нет ноты? Вообще-то, на втором ладу имеется нота, но так как она находится между нотами «фа» и «соль», то называть ее можно либо «фа повышенная», либо «соль пониженная». Первый вариант имеет буквенное обозначение F# («фа-диез»), а второй — Gb («соль-бемоль»). Таким образом, диез (#) повышает ноту на один лад, а бемоль (Ь) — понижает. Напомню, что повышение звука на гитаре происходит вправо по грифу, а понижение — влево.
То же самое происходит с аккордами. Если на третьем ладу шестой струны есть аккорд «соль

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Несколько слов о нотах и теории.

Подведем промежуточные итоги. Данное пособие создавалось максимально простым для восприятия, поэтому упор делается не на теорию, а на практику и наглядность. Однако без определенного минимума теоретических знаний обойтись не удастся. Возьмем аккорды. Если открытые аккорды нужно запомнить и отработать, то каждый закрытый аккорд выучивать необходимости нет. Нужно знать и понимать систему постановки аккордов. Напомню, что существует всего два типа основных аккордов — мажорные и минорные, поэтому достаточно выучить форму и аппликатуру мажора и минора — и вы автоматически будете знать все закрытые мажорные и минорные аккорды. Разница между ними будет заключаться в том, на каком ладу они прижимаются (также следует помнить, что на каждой струне есть своя форма мажора и минора). Для игры аккомпанемента (музыкального сопровождения пения) в равной степени используются открытые аккорды и закрытые аккорды с большим баррэ. В связи с тем,

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Гармонические последовательности с закрытыми аккордами.

 Разучим несколько новых гармонических последовательностей. Все аккорды в них будут закрытыми, на шестой и пятой струнах будут встречаться как минорные, так и мажорные аккорды. Отрабатывая эти последовательности, нужно довести до автоматизма постановку аккордов с баррэ на шестой и пятой струнах.
 Упражнение № 39. Гармоническая последовательность Gm — Cm — D (см. урок на DVD).
В упражнении задействованы три аккорда: минорный на шестой струне, а также минорный и мажорный на пятой струне. Строго соблюдайте форму и аппликатуру каждого аккорда, стремитесь добиться максимально четкого и чистого звучания. Играйте последовательность двумя видами боев и «переборами», а аккорд D играйте в закрытом варианте.
На рис. 4.15 наглядно показаны ноты — основания играемых в упражнении аккордов.

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Тональность.

Слушая различную музыку, вы обратили внимание, что голоса исполнителей отличаются по высоте: кто-то поет низким голосом (например, такие группы, как «Him», «Rammstein»), кто-то — тенором («Звери», «Братья Гримм», «Red Hot Chili Pepers»), у кого-то высокий голос (В. Меладзе и т. п.). Довольно часто вокалисты с низким голосом без проблем перепевают известные хиты высокоголосых исполнителей (так, панк-рок-группа «Наив» представила свой вариант песни Валерии «Часики»), а так называемые «девичьи группы» легко исполняют «мужские» песни. При этом мелодии перепевок остаются неизменными, а вот высота звучания меняется на более низкую или высокую. На самом деле в музыке существуют правила, с помощью которых можно адаптировать песню под любой голос: достаточно изменить ее тональность на более подходящую. Проще говоря, смена тональности песни — это перевод мелодии на другую высоту звучания. Зная систему и соблюдая определенные принципы, можно подобрать любые хиты под свой голос. Именно так поступают профессиональные исполнители, когда,

Глава 4. Баррэ. Закрытые аккорды. Параллельные тональности.

 Как уже было сказано, тональности бывают минорные и мажорные. Если песня заканчивается минорным аккордом, то она написана в минорной тональности, если мажорным — то в мажорной тональности. Когда две противоположные тональности имеют один звукоряд (все их ноты располагаются на общей «территории»), они находятся в ближайшем родстве и являются параллельными. Аккорды в таких тональностях используются одни и те же. У каждой минорной тональности есть параллельная мажорная и наоборот. Например, для тональности «ля минор» параллельной является тональность «до мажор», для «ми минора» — «соль мажор» и т. д. Для того чтобы определить, какая тональность является параллельной для минорной тональности, достаточно отсчитать от ее тоники три лада вправо. В качестве